ИДЕЯ ДОМАШНЕГО БИЗНЕСА

Адаптация лентикулярной технологии изготовления плоских изображений с объемным эффектом.

Лентикулярный - означает линзообразный. Лентикулярная технология - это не новинка. Впервые принцип получения объемного изображения был представлен всеобщему вниманию Габриэлем Липпманом в 1908 году. (Кстати, в том же году Габриэль Ионас Липпман (1845-1921) получил Нобелевскую премию в области физики за изобретение метода получения цветной фотографии с помощью интерференции в толстых слоях светочувствительной эмульсии). Существенный вклад в развитие идеи Габриэля Липпмана сделан французским изобретателем Морисом Бонне, который впервые продемонстрировал качественную трехмерную фотографию.Состоит лентикулярная картинка из двух частей: полимерная пластина - это набор мелких цилиндрических линз (растр линз) и приклеенный к ней с тыльной стороны цветной отпечаток, представляющий собой картинку, составленную из последовательности полос. Изображение каждой полосы отклоняется микролинзой под определенным углом так, что в левый и правый глаз попадают полосы от разных картинок.

Представьте себе людей, которые вытягивают шею, только для того, чтобы разглядеть рекламный плакат, а потом советуют своим родственникам и друзьям пойти посмотреть на него. Они, не отрывая взгляда от изображения, подходят ближе и отступают назад, переходят то вправо, то влево, и просто делают все возможное, чтобы рассмотреть изображение со всех сторон. Не говоря уже о том, что в результате они тратят целую вечность на изучение рекламы: Думаете это самая дикая фантазия творца, который просыпается в холодном поту, расстроенный тем, что это был всего лишь сон? Не совсем так. Это реальность. Эта реальность называется лентикулярная технология или лентикулярная фотография, которую некоторые называют 3D (трехмерной) печатью. При помощи этой технологии можно производить плакаты, сити-лайты, календари и прочую рекламную продукцию, эффект от которой значительно выше, чем при использовании обычной печати.

Чуть более полутора веков уже прошло с тех пор, как в 1851 году на Всемирной выставке в Лондоне были продемонстрированы первые стереоскопические фотографии. Долгие годы после этого стереофотография переживала бурный рост, изобретались новые средства стереофотосъёмки и демонстрации. В "новом" и "старом" свете получили распространение

аттракционы, в которых посетителям демонстрировали стереоскопические снимки далёких стран и исторических событий. Со временем интерес к стереофотографии ослаб, на смену ей пришли новые увлечения, такие как кинематограф. Однако с развитием новых технологий мы становимся свидетелями роста интереса к этому "старинному" виду изобразительного искусства. Применение компьюторной техники и новых способов просмотра значительно упрощают процесс создания стереоизображений, что снова делает стереофотографию популярной.

На протяжении всей полуторавековой истории стереофотографии, интерес к ней периодически то вспыхивал, то угасал. Целый ряд публикаций в предыдущих номерах журнала говорит о том, что эта тема переживает новый этап популярности. Очевидно, рост интереса к объемной фотографии связан с распространением компьютерной техники, которая позволила упростить, ускорить, а так же повысить качество процесса создания стереоизображений.

За годы развития этого направления в фотоискусстве человечеством было придумано множество способов воспроизведения стереоэффекта в фотографии.

Конечно, восприятие объема изображения зависит от целого ряда факторов: игры света и тени, эффекта перспективы, глубины резкости и т.д. Эти приемы использовались художниками во все времена. Однако бинокулярное зрение человека само по себе является "измерительным прибором", способным оценить глубину изображения. Наблюдая мир с двух разных точек, глаза человека передают сигналы в мозг, где и создается трехмерное представление о пространстве.

В общем-то, суть всех приемов создания стереоскопических картинок сводится к тому, чтобы показать каждому глазу человека свой отдельный кадр из так

называемой стереопары, создавая имитацию наблюдения объёмной сцены двумя глазами. Одним из наиболее интересных и удобных приспособлений, выполняющих эту функцию, является линзовый растр.

Идея использовать растр для создания стереоэффекта предложена профессором парижского университета Габриелем Липпманом (1845-1921). Способ заключается в следующем: на специально подготовленное и отпечатанное на бумаге изображение накладывается пленка (или пластина), лицевая поверхность которой представляет собой множество параллельных цилиндрических линз (Рис. 1). Эти пластины называются линзовыми растрами, изготавливаются из прозрачных полимерных материалов, и обычно имеют толщину не более миллиметра. Линзы также имеют небольшую ширину (около полмиллиметра), поэтому они практически незаметны для наблюдателя.

Изображения для просмотра через растр должны быть предварительно подготовлены специальным образом. Долгое время такая подготовка (кодированние) изображения была непростой задачей, требующей специального оборудования и навыков. В наши дни эта операция может быть выполнена с помощью обычного персонального компьютера, что значительно облегчает и ускоряет процесс изготовления, а так же повышает качество растрового стереоизображения.

Физические основы стереоскопического зрения

Глаз человека способен воспринимать свет - одну из форм электромагнитной энергии, характеризующейся длиной

волны. Волны диапазона примерно от 300 до 800 нанометров воспринимаются человеком как яркостные и цветовые ощущения. Предметы окружающего мира обладают способностью отражать (а в некоторых случаях и излучать) свет, благодаря этому они видимы для человека.

Получить представление о пространственности окружающего мира человеку позволяют ряд явлений: геометрическая и воздушная перспектива, тени и блики на поверхностях объектов, относительные размеры объектов. Изобразительные приемы, моделирующие эти явления, используются художниками с давних пор для передачи объемности трехмерных предметов, нарисованных на плоскости.

Еще один фактор, который позволяет нам судить о расположении объектов в пространстве - это их относительное перемещение при изменении точки наблюдения (ближние объекты перемещаются на фоне дальних). Это обстоятельство помогает оценить удаленность объектов при просмотре кино или наблюдении пейзажа из окна поезда. Человек, опираясь на свой жизненный опыт, интерпретирует перечисленные явления, как свидетельства трехмерности простра

нства при наблюдении реальных объектов и при просмотре рисунков, фотографий или кино. Причем, эффект не зависит от того, одним глазом мы смотрим или двумя.

При наблюдении объектов реального мира играет роль еще один механизм человеческого зрения, называемый аккомодацией. Мозг человека оценивает величину усилий, прилагаемых для фокусировки глаза, и это позволяет получить дополнительные сведения о расположении объектов в пространстве.

Природа наделила человека и более точным измерительным устройством - бинокулярным зрением - парой глаз, расположенных параллельно, на расстоянии 60-70 мм. За счет этого человек видит мир одновременно с двух точек зрения. В результате изображения, получаемые левым и правым глазом, слегка отличаются. Эти два изображения принято называть стереопарой. Анализируя различия между изображениями стереопары, мозг человека получает информацию об объеме и удаленности наблюдаемых объектов.

Перспективное (кажущееся) смещение рассматриваемого объекта, вызванное изменением точки наблюдения, называется параллаксом и является главным фактором в восприятии трехмерности мира (Рис. 1).

Возможно, вы уже видели объемные картинки или вариоизображения - картинки, меняющиеся при изменении угла наклона. Внешне они устроены очень просто - стереорастр из набора мелких цилиндрических линз и приклеенное к нему стереоизображение. Но под внешней простотой, как правило, всегда скрывается много технических особенностей и хитростей. Эта статья предназначена для тех, кто хочет больше узнать о конструкции растровых изображений, и, возможно, заняться их изготовлением.

В основе этого способа лежит идея совмещения устройства разделения изображений стереопары с носителем стереоизображения. Это позволяет зрителю наблюдать стереоэффект как будто бы без дополнительных приспособлений. Кроме того, несколько зрителей могут одновременно просма

тривать такое стереоизображение.

Применить оптический линзовый растр для создания стереоизображений предложил профессор парижского университета Габриель Ионас Липпман (1845-1921). Впервые реализовать эту идею на практике удалось французскому фотографу и изобретателю Морису Бонне (Maurice Bonnet). Им была разработана методика и специальный фотоаппарат для многоракурсной съемки.

Принцип воспроизведения стереоизображения с помощью линзового растра состоит в следующем: на специально подготовленное (будем называть его кодированным) изображение накладывается пленка (или пластина) лицевая поверхность которой представляет собой множество параллельных цилиндрических линз. Эти линзы обычно имеют небольшую ширину, поэтому они незаметны для наблюдателя.

Кодирование изображений стереопары состоит в "нарезке" исходных изображений на тонкие полоски и перемешивании их таким образом, чтобы под каждую линзой оказалась пара полос: одна от левого, другая от правого изображений.

Световой поток, отраженный от кодированного изображения, проходя через линзы, разделяется таким образом, что левый глаз наблюдателя видит левое изображение стереопары, правый глаз - правое.

Наибольший эффект от линзово-растровой стереофотографии можно получить, если кодировать не два ракурса стереопары, а еще и дополнительные промежуточные ракурсы (например, 12 ракурсов). В этом случае при просмотре образуется широкая зона стереовидения, перемещаясь в которой, зритель поочередно наблюдает смену ракурсов, что создает эффект оглядывания. Появляется возможность заглянуть за объекты переднего плана. Это придет н

атуральность наблюдаемому стереоизображению.

С помощью линзового растра можно также изготовить и различного рода "динамические" картинки. Если закодировать отличающиеся изображения, например, последовательность кадров мультфильма, то при просмотре такого изображения под различными углами линзовый растр будет выделять различные исходные изображения. Таким образом, плавно изменяя угол наблюдения изображения, можно воспроизводить последовательности изображений.

Краткая история развития стереоизображений

Развитие технологии лентикулярной фотографии прошло рад этапов от стереокартинок, которые можно было рассма

тривать без специальных приспособлений до анимационных шедевров размером 3 х 7 м. За сравнительно короткий срок технология мигающих открыток превратилась в отдельную отрасль, связанную с непосредственным процессом фотографирования, цветной фотопечати и размножения. Фотопроцесс заключался в том, что на противоположную сторону лентикулярной пластины наносился фоточувствительный слой, на который, при помощи оптических призм, проецировались два рисунка, разложенных на составные части в виде полосок. После проявления изображения воспроизводился требуемый эффект. Фотографический метод первым отвечал техническим требованиям, выставляемым к более сложным изображениям. Для этого метода требовалось специальное оборудование - устройства, выполняющие функцию пространственно-разнесенного проецирования изображений на носитель с различных углов. Французский изобретатель Морис Бонне первым сконструировал специальный фотоаппарат для стереосъемки, который создавал уже готовое полосовое изображение. Этим фотоаппаратом снимались виды Парижа. Фотоаппараты подобной конструкции использу

ются и сейчас.

Хотя производство с применением такой технологии сначала было тяжелым и дорогим, но все же постепенно оно было усовершенствовано и автоматизировано. Настоящий прогресс в этой технологии произошел в середине 1990-х годов, в период значительного усовершенствования цифровых технологий, используемых в препринте (предварительной подготовке печати). Использование компьютеров при обработке

изображений для подслоев, так и в сфере технологий производства печатных матричных форм. В прошлом компании, специализировавшиеся в сфере лентикулярной фотографии, с появлением передовых цифровых технологий приобрели второе дыхание. Сегодня лентикулярную продукцию можно производить с помощью офсетов, флексографической, цифровой струйной печати и даже шелкотрафаретов, выбор зависит от размера площади печати, параметров визуализируемых стендов и количества изготовляемых копий. Изначально производство было организовано в США и Японии, откуда технология постепенно распространилась в Европу.

Существует несколько независимых направлений стереоскопии, каждое из которых отличается способом создания изображения и его просмотра человеком.

В одном случае для наблюдения стереоэффекта требуются специальные очки. Первооткрывателем этого метода считается архитектор Чарльз Уэтстон, который в1833 г. продемонстрировал первый стереоскоп. До изобретения фотографии стереопары были рисованные. Впоследствии наряду со стереоскопами появились цветные анаглифные очки, поляризационные стереоочки и другие способы просмотра стереоизображений.

Второй способ - создание стерео- и вариоизображений с использованием линзовых растров. В этом случае человек видит объем, не прибегая к специальным оптическим приспособлениям.

В конце XVII в. французский живописец Буа-Клэр обнаружил, что может достичь пространственного эффекта, располагая между картиной и зрителем решетку. Два различных изображения расположены на плоской поверхности, перед которой крепится решетка из пластин, позволяющая видеть одно изображение слева, другое - справа. При фронтальном просмотре оба изображения видны одновременно.

В 1896 г. француз Бертье возродил метод Буа-Клэра. Одновременно с Бертье в том же году идею применения решетчатого растра высказал Лизеганг.

В 1940 г. в Москве был сконструирован первый в мире стереоэкран с проволочным светопоглощающим растром. В 1941 г. кинозал открыли и зрители могли видеть стереофильм «Концерт» без очков и каких-либо дополнительных приспособлений.

Габриэлю Липпману (1845-1921 гг.) принадлежит идея использования сначала сферических, а потом и цилиндрических линз для получения стереоэффекта: каждая линза формирует только небольшую часть изображения, и эти части складываются вместе в единое целое. Морис Бонне (1907 г. р.), французский изобретатель и фотограф-любитель, заинтересовался способом получения объемных изображений с помощью гофрированных пленок, описанным Липпманом. Разработанная им схема создания подобных стереоизображений используется и по сей день.

В России научные разработки в области стереоскопии велись в московском НИКФИ (институт кино и фотографии). Уже в начале прошлого века в лаборатории С. П. Иванова разрабатывались технологии изготовления стереоизображений. В 1963 г. был представлен метод получения многоракурсных стереофотографий (до 12 ракурсов) - это был рекорд для того времени. Сейчас с помощью компьютеров и специальных программ можно делать 20–30 и более ракурсов.

Некоторые мои соображения о причинах возрождения лентикулярных изображений

И вот из глубин памяти всплыло: «Объемная фотография!». И ведь в семидесятых годах (теперь уже прошлого века) вещь была довольно популярная! Я думаю, многие вспомнят японские открытки и каледарики с объемным эффектом. Я вспомнил, как меня, тогда еще в подростковом возрасте, поразила новогодняя открытка со свечами, еловыми ветками и шишками, которые смотрелись ужасно объемно, даже «заходили» друг за друга, если открытку поворачивать в разные стороны! Я как всегда кинулся в Интернет, чтобы посмотреть, как сейчас дела обстоят с объемной фотографией (по-научному : лентикулярные изображения). Оказывается данный вид изобразительного искусства не «канул в лету». Просто перешел больше на некий «рекламный уровень». Да, к довольно дорогим открыткам у народа интерес поубавился, но зато возрос у рекламодателей. Стенды и витрины, украшенные такими объемными изображениями оказываются просто гипнотизируют взгляд человека, рассматривающего их. А ведь из рекламной психологии давно известно, что чем дольше потенциальный клиент (покупатель) рассматривает рекламу товара или услуги, тем больше этот товар (услугу) хочется приобрести.

И вот это «лентикулярное направление» в рекламной фотографии, как я понял, сейчас находится в состоянии развития и подъема после двух-трех десятков лет упадка интереса. После того. Как я все больше вникал в эту технологию (самому стало интересно, ибо ничто фотохудожественное мне, как говориться, не чуждо :--), тем больше понимал, причину упадка интереса к этой чудесной технологии, и причину возрождения в наши дни. Для этого вкратце расскажу в чем суть лентикулярного метода создания объемных изображений на плоскости. Лентикулярная фотография (рисунок) представляет собой своеобразный «сэндвич». Снизу находится специально подготовленное изображение на бумаге, а сверху наклеен т.н. лентикулярный пластик, представляющий собой тонкую полимерную прозрачную пластину, верхняя поверхность которой представляет собой линейчатую систему длинных полуцилиндрических линз. И этих линз в одном дюйме может быть от 20 до 150. И стереоскопический эффект проявляется, потому, что, если смотреть на изображение, покрытое таким лентикулярным пластиком под разными углами, то через каждую из таких полуцилиндрических линз мы увидим узкую полоску изображения, соответствующее тому углу наблюдения, под которым мы сейчас рассматриваем изображение. Если изменим угол обзора, то через эти линзы увидим уже другую полоску изображения. Теперь остался совсем «пустяк». Сфотографировать объект с разных сторон (в разных ракурсах), разрезать каждое изображение на тонкие полоски, по-умному перемешать эти полоски между собой, наклеить на них лентикулярный пластик и … любоваться готовым объемным изображением!

После этого небольшого экскурса в технологию лентикулярных объемных изображений становится ясно почему были эти 2-3 десятка лет затишья. Дело в том. Что в 70-е года, припракическом отсутствии мощных компъютеров и возможности обработки больших файлов растровых изображений, технология «нарезки» исходных фотографий с разных ракурсов на полоски была очень сложна и трудоемка. Поскольку полоски были очень узкие – доли миллиметра, то и здесь была немалая проблема. Требовалось очень качественное полиграфическое оборудование. Другими словами, рентабельно было только массовое производство одного и того же с великими трудами подготовленного изображения. А условие такого массового производства изображений потребовало и учета массового (читай: в массе примитивного) среднего общественного вкуса. Чтобы эти «шедевры художественной мудрости» были все-таки распроданы. Вот и появилось обилие еловых шишек со свечами и подмигивающих красоток в купальниках на календариках. Соответственно, пока сам эффект объемного изображения был в новинку, народом «проглатывались» и эти безвкусные порождения уж очень массовой культуры. А когда эффект в силу привычки перестал оказывать подобающее действие, как заметили классики, «консервной банки на людоеда из племени Мумбо- Юмбо», то и интерес в целом к такой продукции упал. Следует учесть, что и стоимость таких открыток тоже не вселяла покупательского энтузиазма.

Почему же сейчас началось возрождение? Времена изменились. Наличие современных персональных компьютеров с производительной мощностью, которой могли в 70-х годах похвастать только крупные научные центры. И появление качественных цветных принтеров, доступных теперь практически всем желающим. Так что теперь стало возможно делать чудеса объемной фотографии практически у себя на дому. Да и лентикулярный пластик появился в свободной продаже.

Самое главное: теперь появилась возможность ПРАКТИЧЕСКИ РАБОТАЯ У СЕБЯ НА ДОМУ, ВЫПОЛНЯТЬ ИНДИВИДУАЛЬНЫЕ ЗАКАЗЫ!

Это и рекламные постеры для предпринимателей, и подарочные постеры в соответствии со вкусами юбиляра, и памятные (те же свадебные), но ОБЪЕМНЫЕ (новинка!) фотографии, портреты любимых людей и многое другое, на что хватит фантазии.

Всю собранную информацию я великодушно предоставил Свете, дерзай мол и развивайся. А она также великодушно разрешила мне эту идею опубликовать на вашем сайте, что может оказаться весьма ценным и полезным (я уверен!) не для одной сотни (а может и больше)фотографов любителей, еще не придумавших, как поставить свое прекрасное хобби на финансовые рельсы.

Есть один «подводный камень». Некоторыми производителями ленитикулярного пластика предлагаются и программы для создания конечного «лентикулярного» изображения из нескольких исходных, но эти программы в основном рассчитаны на рекламные, полиграфические фирмы и стоят довольно дорого, не по карману среднему фотолюбителю. Но, после того как я хорошо подумал, понял, что и эту проблему можно легко обойти. Не надо на свой страх и риск брать взаймы кучу денег и не спать по ночам, думая, сможешь ты «отбить» занятые деньги или нет. Все можно решить намного проще. Оказывается наш любимый общенародный Фотошоп может делать то же самое! Просто придется немного посидеть, самому понажимать кнопки, в отличие от специализированной программы. Где все преобразование изображений можно сделать «в одно касание».

Краткое описание техники подготовки основы для объемных лентикулярных изображений с помощью популярной программы Adobe Photoshop.

Рассмотрим расчет и подготовку изображений для лентикулярной технологии на простом примере.

Для этого, конечно, необходимо, чтобы на вашем компьютере была установлена популярная программа для обработки изображений

Adobe Photoshop CS2. Скорее изложенный далее алгоритм подойдет как для более ранних версий программы, так и для более поздних, поскольку, операции обработки изображений будут использоваться самые типовые.

Итак, в качестве примера для создания псевдообъемного изображения выберем простой рисунок из двух шаров, как бы сфотографированных с трех разных ракурсов. Столь простое изображение для примера я выбрал потому, что конечное изображение, составленное из нарезок трех исходных изображений будет выглядеть наиболее понятно, если эти исходные изображения будут иметь максимально простой вид.

Для начала выполним несложные расчеты. Предположим. что у нас есть лентикулярный пластик, имеющий разрешение 50 линз на дюйм. И мы хотим изготовить псевдообъемное изображение размером 2 х 2 дюйма. Конечно, это очень маленькое изображение, но на таком примере очень удобно рассмотреть весь процесс, не перегружая данную книгу лишними мегабайтами.

Поскольку исходные изображения режутся на узкие полоски, которые потом перемешиваются в конечном изображении, принтер надо иметь как можно более качественный. Я не буду указывать необходимое разрешение принтера в точках на дюйм, поскольку, публикуемые параметры конкретных принтеров являются всего лишь рекламным трюком, рассчитанных на пускание "пыли в глаза". точно такой же бред, как и реклама сотового телефона с 8-мегапиксельной камерой! Какой прок от 8 мегапикселов при такой малюсенькой матрице и объективе с размером с рисовое зерно! Так что, принтер надо выбирать исходя из рекомендаций продвинутых в этом вопросе знакомых, чтения отзывов в форумах. Да и с форумами надо быть осторожнее, поскольку многие высказывания там тоже могут быть рекламной игрой производителей.

Исходные изображения: 2 шара, "сфотографированные" с 3-х разных ракурсов. Для чтения данной книги в распоряжении есть только экран, поэтому у нас есть возможность максимально упростить наши изображения для пущей простоты и наглядности.

Итак, 3 исходных изображения (2 шара, снятых из трех разных ракурсов). Размер каждой "картинки" 2х2 дюйма с разрешением 50 пикселов на дюйм (dpi), т.е. с разрешением точно таким же, какой имеет наш лентикулярный пластик. Если мы наложим наш пласик на такое изображение, то каждый столбец пикселов нашего изображения как раз окажется под своей линзой. для учебного изображения это вполне сойдет, но для реального изображения, исходные изоббражения должны быть подготовлены и распечатаны с разрешением минимум 600, а лучше 1200 или более пикселов на дюйм. А пока представим наши учебные изображения.

Вот два шарика, снятых с трех разных ракурсов. Когда они будут объединены в одну картину по описанному ниже алгоритму, и помещены под лентикулярный пластик, то это картина "оживет", приобретет объем, хотя и выполнена на плоскости! Хотя на всех трех картинках шары одни и те же, я каждое их трех изображений окрасил в свой тон. Это просто для наглядности. Когда мы получим конечное "суммированное" изображение, легче будет понять, какой кусок изображения откуда там образовался.

Шаг 1. Все ваши фотографии, снятые с разных ракурсов, надо привести к одному размеру и единому для всех фотографий разрешению.

Шаг 2. Все исходные изображения надо принудительно расширить в 3 раза.

Для этого в программе Фотошоп выбираем команды (я буду все команды приводить для русифицированной программы. Тем читателям, которые разбираются в англоязычной версии не составит труда все легко повторить):

В появившимся окне изменяем ширину изображения - увеличиваем в 3 раза. Метод интерполяции выбираем "по соседним пикселам". "Галочку" напротив опции "Сохранить пропорции надо снять!

Получим вот такое "чудище"! Но это, всего лишь необходимый промежуточный этап. Конечное изображение приобретет опять нормальные размеры.

Ту же самую процедуру надо сделать и над остальными двумя исходными изображениями.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: В процессе работы все промежуточные файлы сохраняйте только в родном формате ФОТОШОП (PSD-формате). Так вы избежите искажения и потери информации в файлах изображения.

Шаг 3. После этого мы подготовим для каждого изображения свою "маску". Это необходимо, чтобы из нашего изображения убрать лишние 2/3 пикселов.

В Фотошопе создадим новый файл (назовем его - М1), выбрав последовательно команды:

Файл - Новый. В открывшимся окне зададим параметры нового изображения:

Высота нового файла может быть практически любой. Я предпочитаю 10 пикселов.

А вот ширину (в пикселах) мы рассчитаем по формуле:

Ш1= (Разрешение рисунка/Разрешение пластика)*3

Т.е., если у вас лентикулярный пластик имеет разрешение 50 линз на дюйм, а исходное изображение - например, 600 пикселов на дюйм, то ширина нашего файла М1 должна быть равна 600/50*3=36 пикселов.

Поскольку наш учебный файл имеет равное разрешение с пластиком - по 50 (линз/пикселов на дюйм), то ширина нашего файла М1 должна быть всего 3 пиксела.

"Содержимое фона" в окне создания нового файла выбираем "белый".

1. Выбираем слева на панели инструментов "Волшебную палочку". Сверху, на панели параметров выставляем для нее параметры: "Допуск =0", галочки во всех квадратных окошках снимаем.

2. Щелкаем этой "Волшебной палочкой" на любом белом участке нашей "зебры". Прямоугольники из "бегущих муравьев" выделят все белые участки.

3. Возвращаеимся к палитре слоев и делаем активным нижний Слой 0. Для этого просто щелкаем мышкой на этом слое. А верхний слой 1 делаем невидимым. для этого просто щелкаем на "глазке" около надписи "Слой 1".

Выполняем команды: РЕДАКТИРОВАНИЕ - ВЫРЕЗАТЬ.

Теперь на экране монитора появляется уже "зебра" из тонких полосок исходного изображения 1 на фоне бледных бело-серых кубиков. Эти "кубики" всего лишь обозначают, что наша "зебра" исходного изображения 1 находится на прозрачном слое 0 (как будто нарисована на прозрачном стекле.

В результате всех этих операций мы получим три "зебры" из наших исходных расширенных файлов, но в каждом из них полоски изображения на прозрачном фоне будут один от другого сдвинуты на один столбец. И когда мы все эти три "зебры" соберем в один файл изображения, прозрачных участков в новом файле не будет, но и перекрывать друг друга они тоже не будут!

Для сборки трех исходных файлов в один файл мы создадим новый файл с именем "4" и точно такими же размерами и разрешением как и у расширенных файлов 1, 2 и 3.

Теперь необходимо объединить все слои файла 4 в один. Для этого выполним следующие команды:

СЛОЙ - ВЫПОЛНИТЬ СВЕДЕНИЕ. Образуется один основной слой.

Последняя процедура: сжатие ширины файла 4 до исходного размера. для этого выполним следующие команды:

В открывшимся окне снимем галочку в квадратном окошке "Сохранить пропорции" и в окне "Ширина", зададим ширину изображения в 3 раза меньшую. Еще в строке "Метод интерполяции" надо выбрать опцию "ПО СОСЕДНИМ".

Все! Работа закончена! Сохраняем файл 4 в формате PSD или в формате TIFF, который тоже не искажает изображения.

Теперь данный файл требуется только распечатать с соответствующим качеством и можно наклеивать лентикулярный пластик!

На этом пока все. Желаю всяческих успехов на поприще объемной фотографии!

В настоящее время вышла моя книга из серии "Для души и домашнего бизнеса" :

Если вас эта идея заинтересовала, то с удовольствием постараюсь ответить на ваши вопросы.